《东庄图》之知乐亭 190x160cm 布面油画

　　从2005年底到201 P年9月的现在，在我创作《东庄图》第一阶段的这六年中，我似乎见证了中国青年一代京剧名家的崛起，尤其是程派名家的成长，特别是这些程派名家们不断演绎名剧《锁麟囊》的过程中，体现了他们对传统文化的切肤理解后的精准和驾驭的表演能力及文化传达力的显现。

　　这些年来程派名家张火丁、李佩红、李海燕、迟小耿、刘桂娟、隋晓庆、吕洋等青年演员的出色表演也的确让我在对艺术的韵味、节奏、情绪的连贯性上的把握，有了一种特别的启迪。

　　未料想，201 1年的春节里，在画最后一张《东城》时，竟看了一出由青年优秀的梅派传人史依弘演绎的程派名剧<锁麟囊》，这可能是史依弘受到了梅兰芳弟子、大青衣顾正秋在台湾演出《锁麟囊》时的程腔梅唱的启发。

　　在观剧过程中，我想到了 时成为梨园新闻的程派名家李佩红演绎的梅派名剧《杨门女将》。那李佩红原为关肃霜的得意门生，因挚爱程派 而拜程砚秋亲传弟子王吟秋，后又拜程派大家李世济，乃立雪程门，实属难得。

　　曾有几何，苟派大家李玉茹人到晚年还在不断挑战自己，演绎过梅派名剧《贵妃醉酒》和《法门寺》。事实上，当年李玉茹除尚派戏不演外，梅、程的戏路与剧目演了不少，堪称大家。

　　苟派的另一位大家童芷苓也曾很好地演绎过梅派名剧《宇宙锋》。我虽未亲见亲听过，但见过一些前辈在描述此事此景时的表情，也给人一个好是了得之感。

　　事实上，这种不拘门户，跨行当、越门派、永远追求、创造突破的境界与精神带来自身的发展是显见的，这也是艺术得以发展的精髓。

　　这也是我爱看京剧的所在，这些名家寻求神韵，糅入创造的精神，一直激励着我。这也是我在创作《东庄园》的过程中遇见的幸事，这更是我画《东庄园》长达六年的动力之一。

　　在这六年的《东庄园》创作中，得到了为师为友的龚云表和陈强先生的亲力亲为的支持 还有王芳。龚云表先生在今年大年卅，作为新年礼物，给我发来了《<东庄图> 从沈周到肖谷》邮件，让我惊喜不已。陈强先生的支持是从《东庄园》创作之始的2005年12月，一路走来，真的很是关心，本画册中的《肖谷寻找<东庄园>启示》一文，让我也是惊喜不已。王芳老师的支持是默默无闻的 我想要的几篇文化都是她通过网络千方百计得到的 重要的是，她一直在为我创作的《东庄园》说鼓励的话，还有好朋友“泉鸣窑主”——陆全明这厮。

　　说到好友，曹文涛、徐潇、林莉和杨中毅的支持也是一定要记下的。设计家曹文涛为有关《东庄园》的文本的呈现也是费尽了心思的。

　　高远—一位上大美院的研究生，他曾多次认真地在我创作《东庄园》的过程中采访我，画册中用了他的《关于肖谷以沈周《东庄图》为题材的项目性油画创作与研究》文的选段是有意味的。文章记录了我在创作过程中的一些重要想法。在此也要感谢他的导师潘耀昌先生对我的这件事的支持。

　　在创作《东庄图》的日子里，还曾有过许多名家 大家来看过和指导过我的创作。国画大师陈佩秋先生一次在单独约我吃饭前，专程到我的画室。看了我的《东庄图》后，陈先生以为：这是用中国人的思维和中国画的笔意演绎《东庄图》，很是有特点的，并阐发了有关明代绘画与五代、两宋绘画的传承关系，这对我的启发很大。

　　刘大为先生、邵大箴先生、水天中先生、王镛先生和刘曦林先生也曾来到我的画室，观看了我创作中的《东庄图》。尤其是水天中先生及夫人徐虹女士又曾再次坐地铁来到我的画室，并坐了很长的时间，聊了许多的内容，让我十分的感动。

　　事实上，不仅是这些名家和著名理论家关心着我，还有不少我方方面面的朋友，其中以李鸣为首的泰瑞艺术基金对我也是相当关心，我想他们是有意味的。

　　近几年，原曲画廊的彭小苓与聂洪对我也很是关注的。

　　还有，我的媒体朋友们，如：人民日报的邵建武，中国文艺报的朱虹子，中国文化报的严长元，美术报的唐永明、谢海，新民晚报的林明杰，文汇报的张立行，解放日报的齐铁偕，上海电视台的李怡蓉以及《美术》执行主编尚辉、 《中国油画市场》主编苗风池等为我提供了不少机会。《国家美术》主编了了也是多次来到我的画室，明确表示《东庄图》是值得宣传的。他们真的很“给力”。我心里明白，他们都是我艺术生涯中的“供养人们”。

　　在我画《东庄图》第一阶段的六年里，我与我的朋友和我崇敬的学者的交通中，我的心一直充满喜悦，我从中学到了许多，可谓 佛有五十二参，艺当博采众长。所以我们在一起很有些随心放漾、清闲自在、快意淹留之感。更有天籁仙音、月朗风清、万顷松阴、翠叠瀑边、乱红深处、操琴品萧，揽不住心源之马，直奔魏晋七贤，明阳竹林那个道的意韵。

　　百年三万六千日，几个曾经一百秋，有喜悦与好友真是实实的好。

　　201 1年8月于蓬莱阁