塔克拉玛干(综合材料) 250×200厘米  2009年  肖谷

　　肖谷的西域油画是一种综合的艺术，既是东方式的综合，又是个性化的综合，包括题材的综合、画种的综合、材料的综合，特别是造型语言的综合。他的西域油画题材，主要包括新疆各地的风景画和新疆各族的人物画，通过历史与现实的交叉对比，人物与环境的互补协调，表现古代西域文化的当代活力，形成了一种独特的绘画风格。

　　肖谷的西域油画最显著的艺术特征，是在造型语言上综合了东方传统绘画的平面化与装饰性和西方传统绘画的立体感与写实性。他力求表现西域文化的特质，苦苦探索与西域文化的特质和自己的个性风格相适应的造型语言、空间维度。他研究过龟兹壁画和唐初于阗画家尉迟乙僧的“屈铁盘丝”的用笔和“天竺遗法”(印度流传的画法)的凹凸晕染，也研究过北周安伽墓贴金浅浮雕彩绘“似深未深的半度空间”，还研究过波斯细密画、印度细密画等亚洲细密画的人物造型和空间表现手法，从东方造型艺术语言体系中概括出“二度半空间”的造型理念。据我的理解，肖谷的“二度半空间”等于二度平面加“似深未深的半度空间”，是一种近似浅浮雕的浅空间，介于东方传统绘画的平面化与装饰性和西方传统绘画的立体感与写实性之间，而更多倾向于东方传统绘画，也恰恰趋同于西方现代绘画，营造了一个游刃有余的弹性空间。

　　肖谷的西域人物画除了风景与人物的综合以外，还往往把古代西域的文化背景与今日新疆各族的人物形象综合在一起，通过历史与现实的交叉对比，人物与环境的互补协调，表现古代西域文化的当代活力。如《塔克拉玛干》中的四位新疆人物塑造得特别精妙传神，正如有些观众评论的：他们神态各异，眼神很有意思，前面第一个白胡子老人表情最有趣儿。在大体色彩平涂的人物身上，人物的面部和手保留着立体感较强的明暗光影，手鼓和服饰上更淡的明暗光影形成了向完全平面化的背景的渐变过渡。所谓“二度半空间”表现得更加自然而不露痕迹。